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風船爆弾は、和紙で作られた気球に水素を詰め、大気高層のジェット気流に乗せてアメリカを攻撃しようとする兵器である。神奈川県の陸軍登戸研究所で開発された。満州事変後の昭和8年（1933年）頃から関東軍、陸軍によって研究され、昭和19年（1944年）から実用化した。当初は海軍もゴム引き絹製の気球を用いた対米攻撃を研究していたが、海軍の計画は途中で放棄され、機材と資料は陸軍に引き渡された。海軍式のゴム引き気球も少数実戦に使用されている。

当時、日本の高層気象台（現・つくば市）の台長だった大石和三郎らに発見されていたジェット気流（偏西風の流れ）を利用し、爆弾を気球に乗せ、日本本土から直接アメリカ本土空襲を行うもので、千葉県一ノ宮・茨城県大津・福島県勿来の各海岸から放球された。

気球の直径は約10m、総重量は200kg。兵装は15kg爆弾一発と5kg焼夷弾2発である。ジェット気流で安定的に米国本土に送るためには夜間の温度低下による気球が落ちるのが問題であった。これを解決する為、気圧計とバラストを連動させ運用して米本土へ飛ばした。兵装には少数ながらバリエーションがあり、爆弾を二発としたものや焼夷弾の性能を上げたものも発射された。また、爆弾の代わりに兵士2-3名を搭乗させる研究も行われた。昭和19年冬から20年春まで攻撃が実行されたが、戦況の悪化などの理由により、昭和20年冬の攻撃は計画されなかった。

生産個数はおよそ1万発。このうち9300発が放球された。アメリカ合衆国で確認されたのは361発であるが、未確認のものもあるため実数は不明である。1000発程度が到達したとする推計もある。アメリカ軍はレーダーを駆使して発見につとめたが、すべてを確認することはできなかった。風船爆弾が発見されると安全地帯上空で迎撃が試みられた。風船爆弾を撃墜するアメリカ軍戦闘機のガンカメラ映像がある（画像参照）。終戦時に残存していた700発は焼却処分された。

兵器の現物は国内に残存しないが、江戸東京博物館に5分の1模型があり、埼玉県平和資料館に7分の1模型が展示されている。国立科学博物館に非公開ながら、重要部品の風船爆弾の気圧計が保管されている。アメリカのスミソニアン博物館の保管庫には気球部分が保管。気圧計及び爆弾部分の気球下部部分の実物は国立航空宇宙博物館に展示されている。

風船爆弾による心理的効果は大きなものがあった。アメリカ陸軍は、風船爆弾が生物兵器を搭載することを危惧していた。着地した不発弾を調査するにあたり、担当者は防毒マスクと防護服を着用している（実際生物兵器を搭載される案があったが、昭和天皇の反対により搭載される事はなかった）。また、少人数の日本兵が風船に乗って米本土に潜入するという懸念を終戦まで払拭することはできなかった。風船爆弾対策のため、アメリカは大きな努力を強いられた。

一方でアメリカは厳重な報道管制をしいて風船爆弾による被害を隠蔽した。これはアメリカ側の戦意維持のためと、日本側が戦果を確認できないようにするためであった。この報道管制は徹底したもので、戦争が終わるまで日本側では風船爆弾の効果はまったくわからなかった。

『ウィキペディア（Wikipedia）』引用
材質は楮製の和紙とコンニャク糊だったそうです。

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サイバーエージェントは１８日、女性が男性を紹介しあう婚活支援サイトとして人気のあったサイト「男の子牧場」のサービスを停止すると発表した。１８日中に新規登録を停止し、１９日からサービスそのものを取りやめる。同社は「サービスを再開する予定はない」としており、「提供頂いた登録情報、および男性プロフィール情報は、当社で責任を持って廃棄する」としている。

　「男の子牧場」は、婚活（結婚活動）中の女性が、交友のある男性を仮想の「牧場」に登録し、女性同士で紹介し合うサイト。「牧場」には縦軸と横軸が設けられ、「イケメン←→ブサメン」「ボンボン←→貧乏」などのキーワードを設定して男性を “品定め”できる仕組みになっていた。これに対し、同社にはメールや電話で「人を家畜扱いですか」「配慮が足りないのでは？」といった約１００件の苦情が寄せられていた。

　サービスを停止する理由として同社は「男性の承諾を得る、個人情報は載せないという規定を作り、監視体制もとっていたが、知らないところで自分の情報が載せられているのではないかという（男性側の）懸念が大きかった」と説明。批判の大きかった「男の子牧場」というサイト名についても「不快感を与えたことは当社の配慮不足だった」としている。

　同社は当初、サイト名について「昨今話題になっている『草食男子』というキーワードから連想し、女性がイメージしやすいようにという意図」でつけたと釈明したが、その後、サイト名の変更などを検討するとしていた。

確かに少しいやな感じがしますね。

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とてもかわいい楽器です。
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小型のアップライト・ピアノのような形態の楽器で、フェルト巻きのハンマーにより、共鳴箱付きの金属音板を叩いて高音域を発生させる楽器。この鍵盤により、鍵盤楽器に分類されることが多い。同様の構造をした楽器で鍵盤付きグロッケンシュピール（鉄琴）と呼ばれる楽器があり、こちらの方が歴史はずっと古く、モーツァルトの魔笛で使用されているのが広く知られているが、ハンマーが真鍮や象牙などでできているため、チェレスタの方が柔らかい音で、鍵盤付きグロッケンシュピールはきらびやかな音で、相互に代用すると間違ったことになってしまう。

音域は、ピアノの中央ハから上へ4オクターブが従来の標準であった。高音を担当する楽器であり、そのままでは加線やオクターヴ記号を頻繁に使わなくてはならなくなるため、1オクターヴ高い音が出る移調楽器として記譜される。しかしアルバン・ベルクがその作品『ヴォツェック』で誤って5オクターヴの楽器と勘違いして使用したことから、従来の4オクターヴよりも音域を広げて製作するメーカーも出始め、現在では5オクターヴや5オクターヴ半の音域を持つ楽器が主流になっている。5オクターヴの場合には、ピアノの中央ハよりすぐ下のファから、ピアノの最高音のドよりすぐ上のファまでの音域となり、5オクターヴ半の場合には、それよりも低いドまで出ることになる。これらを使用する作品においては、記譜が誤りでないことを表明するために「5オクターヴのチェレスタ」などとスコアに但し書きされる。

ミュステルはこの楽器を効果音程度にしか考えていなかったらしく、鍵盤のアクションはかなりがさつなものであった。この弱点も、ヤマハなどのメーカーがグランドピアノのアクションを参照して改善された。

チェレスタのソロの為の作品は未だに少ないが、この楽器のみで即興演奏をする森ミドリのようなアーティストも存在する。ロバート・Ｗ・マンのチェレスタとピッコロの為の作品など、彼が使うチェレスタの楽器法は現在でも評判が高い。ボグスワフ・シェッフェルは最近になってチェレスタと室内オーケストラの為の協奏曲を書き、菅野茂はソロの為の「秘密の漏洩」を書いた。チェレスタは今日ではシュトットガルトの楽器メーカーが行っている作曲コンクールなどによって、独奏楽器としての活用が大いに奨励される楽器へ変貌した。
引用『ウィキペディア（Wikipedia）』

ってどんな野菜？

ビタミンやフィトケミカルなどのうち、本来全く含まない成分、もしくはごく微量にしか含まない成分を技術を用いて高含有にした野菜を指す。 機能性野菜は、高含有を実現した技術によって主に３つに分類できる。

１　もともと含まれていない成分を生産行程で与える

２　もともと含まれる有用成分を生産方法で増やす

３　豊富に含む種を開発する

以下にそれぞれの代表的野菜を記す。

代表的なものに、「マルチビタミンB12かいわれ」がある。 これは、本来野菜には含まれないビタミンB12を生産過程で与えることで高含有化に成功したものだ。このビタミンB12を栄養豊富な野菜に含ませることができれば、健康維持にメリットがあるとのコンセプトから、広島大学とスプラウトメーカーである村上農園の共同研究によって開発され、2004年に商品化された。

ビタミンB12は赤血球の形成や抹消神経の修復に不可欠な必須栄養素。しかし、一般に野菜や果物などの植物性食品には含まれないため、肉類を食べないベジタリアン、動物性食品を避けがちなダイエット中の人、お年寄りで不足する危険性がある。

「ブロッコリースプラウト」は、ブロッコリーに微量に含まれるフィトケミカル「スルフォラファン」を生産方法の工夫によって高濃度に含有させている。米国ジョンズ・ホプキンス大学の医療機関に所属するポール・タラレー博士によって開発された機能性野菜である。抗酸化作用や解毒作用、がん予防効果が期待されるスルフォラファンが、ブロッコリーの7~20倍含まれている。
（以上、ウィキペディアより引用）

色々あるんですねー。

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種子植物と呼ばれるものがあります。これは何でしょうか。

種子植物 (しゅししょくぶつ、 Spermatophyta) は、植物のうち、主に種子によって繁殖するものを指す。維管束を持つ。

全植物の約８割を占め裸子植物門と被子植物門に分かれる。

種子植物の祖先はシダ植物である。シダ植物は、体の構造は陸上生活に十分適応していたが、前葉体の上での受精の際に、水が必要である。種子は前葉体を保護し、その中で受精をも行わせることで、外界の水に頼ることなく受精が行えるようにするためのものである。これによって、植物の陸上生活への適応は格段に進歩した。そのため、極地などをのぞく世界中の陸上に進出し、大変な多様性を獲得するに至った。また、種子が多くの栄養を蓄積する構造となったことで動物にとって重要な栄養源となり、それを巡って動物との間に共進化が進んだことも重要である。種子散布については植物の方から動物を利用する場面も多く、同様な現象は花粉媒介を巡っても見られる。

古生代後半に出現し、すぐに地上の優占的な樹木の地位をシダ植物から奪い、その後主力の地位は裸子植物から被子植物に移ったものの、現在に至るまで、世界中の地表を覆い続けている。

現生種については、生殖器官として"花"を持つことから顕花植物とも呼ばれるが、裸子植物では胞子葉と区別がつきにくいものもあるので、被子植物の花だけを花と呼ぶ考えもある。また化石のシダ種子類には、普通の葉に種子がついているものもある。

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確か音楽の時間に習いましたよね？

バロック音楽とは、ヨーロッパにおける17世紀初頭から18世紀中葉までの音楽の総称である。一般に通奏低音の使用と、感情に則した劇的表現が特徴であるとされる。今日のオペラの原型や、声楽から独立した形での器楽はこの時期初めて確立された。

バロック（仏英: baroque）という語はポルトガル語 barocco （いびつな真珠）が由来であるとされ、過剰な装飾を持つ建築を批判するための用語として18世紀に登場した。転じて、17世紀から18世紀までの芸術一般におけるある種の様式を指す語として定着した。

音楽に対して baroque の語を使用している用例は18世紀の書簡や批評に既に現れている。ノエル・アントワーヌ・プリュシュ Noel Antoine Pluche は彼の著書 Spectacle de la nature（1746年）の中で、バロック音楽を「歌の音楽」(la musique chantante) の対立概念として提起し、その特徴は「音の大胆さで聞くものを驚かせ、急速さや雑音でもって歌の代用とする」こととしている。18世紀の論客が音楽に対してバロックの語を用いるときにはこのように、奇異であることとか歪みといった意味合いで用いていた（ブフォン論争も参照）。しかし、「バロック音楽」という概念そのものは音楽史にはなかなか定着しなかった。

音楽史的な観点から「バロック音楽」に組織的に言及したのはドイツの音楽学者クルト・ザックス（1888年 - 1959年）である。彼の1919年の論文 "Barokmusik" によれば、バロック音楽は「彫刻や絵画等と同じように速度や強弱、音色などに対比があり、劇的な感情の表出を特徴とした音楽」と定義される。

しかし、17世紀から18世紀にかけての音楽には地方や時期によって様々なスタイルのものがあるため、バロック音楽の特徴を簡略に総括する事は難しい。たとえば、フランスでは、フランス音楽史にバロック音楽は存在しない、と主張し、この時期の音楽を「古典フランス音楽」(la musique française classique)と呼ぶ者もいる。ノルベール・デュフォルク Norbert Dufourcq は1961年の論文 "Terminologia organistica" の中で、17世紀前半のフランス芸術は古典主義に席捲されているため、ドイツ音楽史学で広く用いられる「バロック」の語はフランスの音楽や文化に当てはめる事ができない、と述べている。

今日では「バロック音楽」の用語は、スタイルへの言及というだけでなく、むしろ音楽史上の年代を指すものとして広く受け入れられている。

以下では年代を追ってバロック音楽の変遷を記述する。それぞれの年代、地域に特徴的な潮流を説明するにあたって、その時代や地域の代表的な音楽家の活動を通して説明を試みている。これらの音楽家はある種の典型例の一つに過ぎず、実際は他の多くの音楽家やパトロン等によって形作られていた音楽環境がそれぞれの地域・時代の音楽の潮流を重層的かつ多様性のあるものとして作り出していた事に注意しなければならない。より詳しくはバロック音楽の作曲家一覧などから個々の作曲家の記事などを参照されたい。

バロック音楽から古典派音楽への推移を、対位法的なものからホモフォニックなものへの転換と見るならば、バロック音楽それ自体が同様の推移をたどっており、バロック音楽といわゆる古典派音楽の境界を明確に線引きする事は難しい。連続的な趣味の変化に伴って、過去の遺物となったバロック時代の音楽は18世紀後半にはほぼ完全に忘却された。

ロマン派期になると、メンデルスゾーンによるバッハのマタイ受難曲の「再発見」に象徴されるように、バロック時代の音楽へと興味が向かうようになり、作品にバロック風の味付けを施す作曲家もいた（たとえばブラームスやマックス・レーガーなど）。また、19世紀末から20世紀のフランスの音楽家たちも、バロック期の音楽に興味を抱き、その形式の一部を模倣するような作品を作っている（たとえばドビュッシーの「ラモー賛 Hommage à Rameau」やラヴェルの「クープランの墓 Le tombeau de Couperin」など）。

20世紀前半を通してバロック音楽への関心は持続された。やがて、バロック時代には現代とは異なる楽器が使用されていた事が、特に鍵盤楽器に関して注目を引き、チェンバロの復興が行われたが、ピアノ製造の技術を流用して作られた事などからこれらは今日ではモダンチェンバロなどと呼ばれる。1970年代から、バロック（以前）の音楽の演奏に際しては、博物館や個人の収集で残されている同時代の楽器（オリジナル楽器）や、それらの楽器の忠実なレプリカ（ヒストリカル楽器）を使用し、同時代の文献などによって奏法研究を行うことで徹底的にバロック期の音楽を再現しようとする動きが活発になった。このような潮流を古楽運動とよび、このような観点で用いられるオリジナル楽器やヒストリカル楽器を古楽器と呼ぶ。バッハなどの一部のバロックのレパートリーはピアノなど現代の楽器で演奏され続ける一方、本項目に現れた作曲家の多くは、ことごとくこの古楽運動の中で「再発見」された事情もあって、今日のバロック音楽の演奏実践では古楽器による演奏が大部分を占めている。
（以上、ウィキペディアより引用）

かっこいいですよね！バロック音楽って！

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一度いってみたいんですが。

大学祭（だいがくさい）は、日本の大学や短期大学（以下、本稿において大学には短期大学含む）で行われている学生主体のイベントを指し示す言葉である。学園祭と呼ぶ大学もある。

基準
学生主体のイベントを大学祭と呼ぶ基準は特に公式に決まっているものはない。しかし、大学祭と呼ばれるイベントは概ね以下のような条件を満たす場合に呼ばれる事が多い。

大学の事務局が実行委員会を公式認可している
大学のキャンパスで実施されている
学生で組織される実行委員会が運営主体となっている

[編集] 内容
大学祭は以下のような企画・イベント・出し物が行われる事が多い。

大学外部から人を呼んで行う企画
有識者による講演会やパネルディスカッション
著名人を招いたトークショー
歌手のライブやコンサート
お笑いタレントによるライブ
学生が主体となる企画
演劇系サークルの公演
音楽系サークルのライブやコンサート
サークルの活動を紹介する展示
サークルなどが出店する模擬店
大学自身が主体となる企画
入試説明会
大学教員による模擬授業
メディアへ登場する機会の多い教員による講演会
（以上、ウィキペディアより引用）

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かわいいスパイス・ミルがあって。
本当にそれがほしくてたまりません！

スパイス・ミル (spice mill) は、胡麻・胡椒・ナツメグ・岩塩などのスパイス香辛料を粉砕するための道具である。もっとも香りが立つよう、調理や食卓で使用する直前に、手軽に香辛料を粉砕するために作られた器具で、ハンドルまたは円筒形のボディーの上部を回転させて使う手動の物が多いが、モーターが組み込まれた電動式のものもある。

かつては、木製またはガラス製で、刃、ハンドル、回転軸などが金属の物が多かったが、今はアクリルなどのプラスチック製で、刃にセラミックを使った物が多い。

スパイスミルの目的
一般に香辛料は、粉に挽いたものが、中蓋に穴が開いていて、振り出すのに便利なように作られて小瓶に密封されて売られていることが多い。しかしこの状態では、スパイスの命である香りが飛びやすい。そこで、使うたびに、器具を使って挽けば、いつも挽きたてのスパイスで、香り豊かな料理を愉しむことができる。

スパイス・ミルの種類
ごますり器：胡麻をするためのもので、電動式のものもある。
ペパー・ミル：胡椒を挽くためのもの。粒の大きさが胡椒に近い山椒を挽くこともできる。
ナツメグおろし：ナツメグは粒が大きいため、専用の器具がある。
ソルト・ミル：岩塩を挽くためのもの。
現在では使い捨ての、ミル付きスパイスも多く出ており、塩胡椒や、ステーキ・ミックスなどと言うものもある。

引用『ウィキペディア（Wikipedia）』
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歴史深く、由緒ある川です。
源泉の地域を見てみたいです。

テムズ川 (River Thames) は、南イングランドを流れる川であり、ロンドンを海とつないでいる。代表的なエスチュアリーの入り江をつくる河川である。

ルネサンス期にギリシャ語が語源であるという誤った認識が広まり、読み方を変えずにTemeseからThamesに名前が変更されている。

テムズ川は346kmの長さである。コッツウォルズの丘の近くのケンブル村に源泉がある。オックスフォード市の中を流れ、ウォーリングフォード、レディング、ヘンリー・オン・テムズ、マーロウ、メイデンヘッド、イートン、ウィンザー、そしてロンドンの順に流れていく。オックスフォード市の中では、テムズ川のラテン語名Thamesisを短くしたイシス (Isis) と呼ばれている。

テムズ川はグロスターシャーに源泉があり、また流域で伝統的な郡の境界線として使われている。次の郡で境界線となっている。グロースターシャーとウィルトシャー、南岸のバークシャーと北岸のオックスフォードシャー、バークシャとバッキンガムシャー、バッキンガムシャとサリー、サリーとミドルセックス、エセックスとケントの6つの境界線である。現在でもテムズ川で行政区分を設定していることが多いが、以前より少なくなってきている。

大ロンドン市にたどり着くと、サイオン・ハウス、ハンプトン・コート、リッチモンド、キューの横を流れ、ロンドン市内を通過し、グリニッジ、ダートフォードを流れ、ノアと呼ばれている河口にたどり着く。ロンドンの西側の地区は時々テムズ・バレーと呼ばれており、東側の地区はテムズ・ゲートウェイと呼ばれている。この2つの呼び名は地区開発業者や政策文章によく登場する。

ロンドン市内よりさらに上流、河口から90kmの距離まで、北海の潮汐の影響を受ける。ロンドンはローマ帝国支配下の紀元前43年に満潮時に潮が達した地点に築かれたという逸話があるが、2000年ほどの時間の間にさらに上流まで遡るようになってしまっている。ロンドン市内では、水は海水と混ざり少し黒い色をしている。

テムズ川の主な支流は、ダレント川、レイベンズボーン川（またの名をデプトフォード・クリーク）、フリート川、ブレント川、リー川、ウェストボーン川、エフラ川、ケン川、モール川、ウェイ川、ロッドン川、ケネット川、テーム川、チャーウェル川、ウィンドラッシュ川、コール川、チャーン川、それにワンドル川である。

洪水を防ぐためにメイデンヘッドとウィンザーの間にジュビリー川という人工河川があり、テムズ川をつないでいる。

引用『ウィキペディア（Wikipedia）
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ベイズ確率大変興味深いです。

ベイズ確率（-かくりつ）とは、ランダムな事象が生起する頻度としての確率（頻度主義的な狭義の確率、客観確率）に加えて、ある命題の尤もらしさ、あるいはその根拠となる信念・信頼の度合を表す数値としての確率（主観確率）をも含めた広義の確率のことである。確率論は客観確率を基礎として発展したが、ベイズ確率に関しても同じ理論を適用することが数学的には可能であることが証明されている。

確率論においてベイズ確率を採用する哲学的立場を、頻度主義に対比してベイズ主義（またベイズ主義的・ベイズ主義者という意味でベイジアン）という。

さらにベイズ確率に関しては、ベイズの定理からベイズ推定の方法が導かれ、これはベイズ統計学の基礎概念となっている。

例えばコイン投げをする場合、頻度主義でもベイズ主義でも表が出る確率は1/2とするが、「100万年前に火星に生命が存在した」という命題に対する主観的な信頼の度合を1/1000とするのはベイズ主義だけである。つまり頻度主義では不確かさはランダム性にのみ基づくのに対し、ベイズ主義では情報が不足していることにも基づく。

ベイズ確率の歴史
ベイズ確率は、ベイズの定理の特別な場合を証明したトーマス・ベイズにちなんで命名されているが、実際に命名されたのは1950年代であり、ベイズ自身がこのような考えを持っていたかどうかは定かでない。

ベイズ確率の考えを積極的に用いたのはラプラス（ベイズの定理の一般的な場合を証明した）で、それを「土星の質量を確率的に見積もる」というような問題に応用した。しかし彼以後は長らくこの考え方は顧みられなかった（土星の質量は確率的に分布するわけではなく、観測誤差によって確率が介入するのだ）。特に19世紀末以降に発展した数理統計学は専ら頻度主義に基づいて厳密な理論を構築した。

確率論の主観的解釈（のちにベイズ主義と呼ばれる）は1931年に哲学者・数学者のフランク・ラムゼイによって提唱され、彼は同じく主観確率の支持者だったケインズと論争をしているが、彼自身はこれを頻度主義的解釈の単なる補助としか考えなかった。これをさらに厳密に取り上げたのは1937年、統計学者ブルーノ・デ・フィネッティである。さらに初めて詳細な分析を加えたのは1954年、L.J.サヴェッジであって、彼の考え方にはベイズ確率・ベイズ主義という呼び名が適用された。そのほか初期の研究者にはB.O.クープマン、エイブラハム・ウォールドらがいる。これらの研究は現在広く受け入れられるようになってきたが、頻度主義者とベイズ主義者の亀裂は現在でも尾をひいており、両主義の支持者の一部は互いに議論せず共通の学会に参加しないといった状況が続いている。

ベイズ確率のいろいろ
ベイジアンの中にも様々な考え方・学派がある。これらは重なる部分が多いが、特に客観性をどれほど必要と考えるかによって強調する部分が異なる。具体的には、個人が不確かな命題に対して抱く信念の度合としての「主観確率」を認める立場、これを許容しない立場、また不確かな命題であっても情報によって個人間のコンセンサスが得られるような方法がある（それを追求する）立場などがある。

引用『ウィキペディア（Wikipedia）』
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